A.魏晋
B.唐代
C.宋代
D.明清

A.“借一斑而窥全豹，以一目尽传精神”是说艺术形象的丰富性
B.“状难写之景如在目前”是说艺术形象的鲜活性
C.艺术形象都具有“以少总多，情貌无遗”的概括性
D.鲁迅所塑造的阿Q形象是独一无二的、自无而有的创造，具有独创性

A.现实性
B.真实性
C.虚构性
D.特征化

A.质朴愚昧但又圆滑无赖
B.“精神胜利法”
C.自尊自大而又自轻自贱
D.敏感禁忌而又麻木健忘

A.景中含情式
B.情景并茂式
C.情中见景式
D.情景相融式

A.主观与客观的统一
B.假定性与真实性的统一
C.个别与一般相统一
D.确定性与不确定性的统一

A.卡夫卡的《城堡》
B.臧克家诗中的“老马
C.闻一多诗中的“死水”
D.鲁迅笔下的“铁屋”

A.日常语言一般指向现实世界；文学语言的直接目的是构筑虚拟的艺术世界
B.日常语言一般要服从于现实世界和日常生活的真实性；文学语言服务于艺术世界的虚拟性
C.日常语言的意义一般是遵循语义逻辑生成的，意义比较单一、直接，文学语言意义的生成方式多是间接的，生成于文学语言所构造的艺术形象世界
D.日常语言是指日常生活中使用的加工过的语言，是人类语言的简单形态；文学语言则是经过作家精心选择和加工、用来创造艺术世界、具有艺术魅力的语言

A.通过实践看它对社会关系是否作了切近而深刻的反映，看它是否以合乎人性的情感化心理体验去表现现实的内容
B.看它是否真正实现了文学在艺术技巧上的创造、虚构想象上的开拓、情感体验上的推进
C.要看它是否是历史进程的参与者，是否具有一定的批判意识、前瞻意识和反思能力
D.要看它是否体现了人民本位观，创造出具有中国特色、中国风格、中国气派的作品
E.看它是否以纯洁高尚的境界来净化和塑造读者的灵魂

A.悲剧
B.喜剧
C.优美
D.阳刚