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A、斧劈皴
B、荷花皴
C、披麻皴
D、荷叶皴
最新试题
“一画者,众有之本,万象之根;见用于神,藏用于人,而世人不知。所以一画之法,乃自我立。”一句出自()。
明中叶以来的画论文章,着意于阐释明代高级文人生活的日常,以发觉文人日常中的生活美学为能事,这方面的代表性著作有()。
宋代以苏轼、()、蔡襄为代表的书法四家,不仅是宋代“尚意”书风的代表人物,而且,从图文关系的发展说,他们还引领了宋代题画诗与画面的结合,图像和文字的结合视觉化呈现。
《画鉴》中,关于看画者的身份,汤垕作了()的区分。
下面不属于明代的绘画理论著作是()。
清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。
以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展,与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。
《宣和画谱》中,列入“道释门”的画家有()。
《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”,但实际是否定绘画的教化功能的。
赵孟頫绘画理论中,对“古意”的追求有明确的针对性和指向性,对于人物画来说,“古意”之古在宋。