A.杜尔西内娅
B.索菲利亚
C.桃丽娜
D.贝亚特里丝
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A.哲学家
B.文学士
C.牧师
D.医生
A.林纾
B.陈家麟
C.傅东华
D.杨绛
A.资产阶级
B.商人
C.城镇居民、庸人
D.革命者
A.查理
B.罗道尔弗
C.玉斯旦
D.赖昂
A.鲁昂
B.永镇
C.巴黎
D.道特
A.矫揉造作、堆砌词藻、玩弄教义
B.犀利、明快
C.生动、朴素
D.简洁、清楚
A.《恨世者》
B.《多情的医生》
C.《吝啬鬼》
D.《伪君子》
A.20年
B.40年
C.50年
D.60年
A.《西方与东方合集》
B.《诗与真》
C.《威廉·迈斯特的漫游时代》
D.《浮士德》第二部
E.《汤姆·琼斯》
A.种我们的园地要紧。
B.无论我们到哪里寻找快乐,快乐总在那儿等候。
C.要每天每日去开拓生活和自由,然后才能有自由和生活的享受。
D.我们不能等待大自然的恩赐,我们要向大自然索取。
最新试题
雨果说过:“但丁用诗歌造出一个地狱,而我试图用现实造出一个地狱。”在这种观点指导下,作品()写成了一幅历史壁画。
法国19世纪作家在小说()中借人物之口提出了镜子说,指出:“小说是人们在路边来回移动的一面镜子。”
歌德晚年完成的重要作品有()。
塞万提斯在《堂·吉诃德》中巧妙地运用了除()以外的艺术手法。
《高老头》中,高老头对女儿付出了全部感情,最后的结局是()。
《红与黑》中主人公于连·索黑尔是一个()的人物形象。
在《堂·吉诃德》主人公凭空想象的心上人是()。
《悲惨世界》通过三个人物即()的遭遇,淋漓尽致地再现了一个人间地狱。
()是《高老头》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生导师”。
泼留希金是《死魂灵》中的()形象。