中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

郭熙活跃的年代是（）的年代。

“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年（841）至熙宁七年（1074）二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。

郭熙山水画中有一种皴法具有独特性，那便是（）。

《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（）”的事实为例，印证“书画用笔同矣”。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。

张彦远《历代名画记》中，说顾恺之的笔法特点是和陆探微一样的“密体”，其特点包括（）。

赵孟頫绘画理论中，对“古意”的追求有明确的针对性和指向性，对于人物画来说，“古意”之古在宋。