“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

郭熙活跃的年代是（）的年代。

《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

张彦远《历代名画记》中，说顾恺之的笔法特点是和陆探微一样的“密体”，其特点包括（）。

唐代张怀瓘是第一个用“逸品”概念来品评艺术的。