唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展，其中荆浩的（）是更为完备的一篇，对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识，反映了唐五代的主流绘画观。

《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（）”的事实为例，印证“书画用笔同矣”。

宋代以苏轼、（）、蔡襄为代表的书法四家，不仅是宋代“尚意”书风的代表人物，而且，从图文关系的发展说，他们还引领了宋代题画诗与画面的结合，图像和文字的结合视觉化呈现。

《宣和画谱》中，列入“道释门”的画家有（）。

清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。

下面不属于明代的绘画理论著作是（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

唐代张怀瓘是第一个用“逸品”概念来品评艺术的。

郭熙山水画中有一种皴法具有独特性，那便是（）。

以下内容可以在题款中出现的有（）。