“尚率真，轻功力：崇士气，斥画工；重笔墨，轻丘壑；尊变化、黜刻画”这些绘画理论的主张是出自于哪一本书中？（）

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

以下内容可以在题款中出现的有（）。

以下博物馆与书法有密切关系的是（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

张彦远《历代名画记》中，说顾恺之的笔法特点是和陆探微一样的“密体”，其特点包括（）。