A.揉泥
B.练泥
C.定中心
D.开口
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A.圆形
B.方形
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A、底足开裂
B、缺釉
C、釉缕
D、变形
A、釉缕
B、针孔
C、缺釉
D、釉泡
A、粘坝
B、落釉
C、蒙釉
D、欠釉
A、缺坯
B、开裂
C、落釉
D、变形
A、吹釉
B、沾釉
C、荡釉
D、旋釉
A、1000-1200℃
B、1200-1380℃
C、900-1000℃
D、800-900℃
A、除铁
B、练泥
C、淘洗
D、干燥
最新试题
明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的()也崭露头角,风糜一时,与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。
造型为功能服务,如盆、盒、扁壹称“俯式”造型,立面上作变化;瓶、罐、鼎、壶则称“立式”造型,在平面上作变化。
1949年4月,宜兴解放,紫砂业也喜获新生。1950年,人民政府拨款恢复紫砂生产,()年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社。
清代周容著《阳羡名陶录》是一部清代紫砂器专著,全面介绍了宜兴紫砂的制作工艺和制壶名家。
陆龟蒙的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,反映了唐代()釉色的特点。
顾景舟谙熟各种制壶技法,尤精手在壶上用立体线条进行装饰。壶艺谨严,一丝不荀;代表作品有()和“鹧鸪提梁壶”等。
随着茗茶的兴起,明清时期是紫砂陶发展的一个高峰。最晚在元代,就已形成了独立的紫砂工艺生产体系。
宁波玉成窑是由()倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔,制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。
泥的结合性高低是依据在粘土中加入标准砂的多少,参入量越少,说明结合力强。
()釉色被喻为海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化无穷,如行云流水,所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。