A、悲剧
B、喜剧
C、正剧
D、讽刺剧
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A、鲁迅
B、恩格斯
C、亚里士多德
D、别林斯基
A、作家的立言的本意
B、接受者发现和阐发的审美意义
C、蕴涵在文本形象中尚未揭示的审美意义
D、读者随意添加的意义
A、本事意蕴
B、文学文本的现象层通过特定的社会历史内容所传达出的比较明确、具体的情感和观念
C、是超越了特定的社会历史内容的精神体验和哲理思考
D、是历史内容层
A、故事
B、情节
C、环境
D、人物
A、主题
B、情节
C、人物
D、环境
A、人
B、事
C、景
D、物
A、俄国形式主义
B、英美新批评
C、结构主义
D、解构主义
A、扁平人物
B、圆形人物
C、类型化人物
D、脸谱化人物
A、故事
B、人物
C、情节
D、环境
A、抒情
B、叙事
C、写景
D、表现人物
最新试题
苏轼大大丰富和深化了司空图的思想,深刻而精辟地规定了“韵”这种审美形态的本质。他所提倡的“远韵”不同于壮气,因为超越了具体而强烈的现实情感、追求对人生本质的深沉体悟,也就超越了()的思想层次。
艺术简化的主要途径是()。
观物取象说认为文学创造的客体是()。
下列哪项表现出人类审美活动的独立与审美意识的自觉?()
艺术概括处理的是()的关系。
人文关怀体现了()的精神价值。
以下不属于“中国文学理论史”研究任务的是()。
通过变形所构造的形象和世界更具有陌生感和新奇性,能够极大调动读者的阅读兴趣和拓展阅读的新奇体验。
所谓“思与境偕”,就是诗人的情思与景物描写融为一体,妙合无垠。作为审美境界的“境”,本来就不是纯粹的客观存在,而是情与景、心与物交融而成的一种()的艺术世界。
文学的超越性表现为文学对人与()关系的超越。