A、象征型
B、现实型
C、古典型
D、浪漫型
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A、体验
B、共鸣
C、玩味
D、升华
A、只能使作品增值,不能使作品贬值
B、只能使作品贬值,不能使作品增值
C、既不使作品增值,也不使作品贬值
D、既可使作品增值,也使作品贬值
A、视听复合符号的信息传播
B、非直接的单项信息传播
C、面对面的直接传播
D、文字符号的非直接性传播
A、读者想象出的一个格调
B、读者辨认出的一个格调
C、读者赋予的一个格调
D、读者创造出的一个格调
A、王夫之的《唐诗评选》
B、范晞文的《对床夜话》
C、王国维的《人间词话》
D、刘勰的《文心雕龙·隐秀》
A、是否能塑造人物形象
B、是否能唤起读者的美感
C、是否真实地反映了社会生活
D、是否具有可视可读性
A、只有人物的对话和独白
B、观众(读者)的精力有限
C、受舞台条件和演出时间的限制
D、要调动观众(读者)的想象.联想
A、自然主义
B、批判现实主义
C、古典主义
D、浪漫主义
A、恩格斯
B、马克思
C、列宁
D、别林斯基
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最新试题
强调文章要“直写胸臆”、“开口见喉咙”,使人“如真见其面目”的,是()。
下列不属于殷璠诗论主张的是()。
苏轼大大丰富和深化了司空图的思想,深刻而精辟地规定了“韵”这种审美形态的本质。他所提倡的“远韵”不同于壮气,因为超越了具体而强烈的现实情感、追求对人生本质的深沉体悟,也就超越了()的思想层次。
“知人论世”说作为研究文学活动的视角,是()。
所谓“思与境偕”,就是诗人的情思与景物描写融为一体,妙合无垠。作为审美境界的“境”,本来就不是纯粹的客观存在,而是情与景、心与物交融而成的一种()的艺术世界。
艺术简化抓取的是对象的整体或根本,不在细节和局部方面作过多纠缠。
南朝关于文学作品论的讨论中,重申“文质彬彬”原则的,是()。
“净化”说作为研究文学活动的视角,是()。
艺术简化的主要途径是()。
文学创作中意蕴美的构造的核心任务是()