《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我立。”一句出自（）。

下面不属于明代的绘画理论著作是（）。

下面诗（）表现了书画学习须融会贯通的观点。

倪瓒所言“写胸中逸气”，突出强调了绘画所具有的情感宣泄功能大于为物象造型的追求。

《宣和画谱》中，列入“道释门”的画家有（）。

《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

朱景玄《唐朝名画录》之名自清人开始确认使用，在此之前，宋代诸书目皆称（）等。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。