郭熙活跃的年代是（）的年代。

“霅川翁”是指元代画家（）。

《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年（841）至熙宁七年（1074）二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。

石涛提出了（）概念，源出于太古无法、太朴不散思想，就是世界本为混沌一片，所有的法皆出于无法。

《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。