石涛提出了（）概念，源出于太古无法、太朴不散思想，就是世界本为混沌一片，所有的法皆出于无法。

朱景玄《唐朝名画录》中所列神妙能三品画家，都是以“常法”“本法”作画的职业画家。

明中叶以来的画论文章，着意于阐释明代高级文人生活的日常，以发觉文人日常中的生活美学为能事，这方面的代表性著作有（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（）”的事实为例，印证“书画用笔同矣”。

赵孟頫绘画理论中，对“古意”的追求有明确的针对性和指向性，对于人物画来说，“古意”之古在宋。

清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。

郭熙活跃的年代是（）的年代。

郭熙山水画中有一种皴法具有独特性，那便是（）。

以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展，与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。