《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等，可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

赵孟頫绘画理论中，对“古意”的追求有明确的针对性和指向性，对于人物画来说，“古意”之古在宋。

朱景玄《唐朝名画录》中所列神妙能三品画家，都是以“常法”“本法”作画的职业画家。

“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。

以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展，与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。

下面哪些是钱选提出的概念？（）

以下内容可以在题款中出现的有（）。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。