A.色彩
B.线条
C.语言
D.形体
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A.情节结构
B.地域范围
C.景致器物
D.社会环境
E.文化氛围
A.情景交融
B.虚实相生
C.真实写照
D.感同身受
A.口语媒介
B.文字媒介
C.印刷媒介
D.大众媒介
E.网络媒介
A.语言形式创新
B.社会关怀
C.个性化趣味
D.观赏的日常性
E.文体的模式化
A.语音
B.文法
C.辞格
D.语体
E.衍意
A.文学不是对于世界的摹仿
B.文学不是对于世界情感的表现
C.文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感
D.文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性
E.读者阅读作品,主要是要理解作者赋予其中的体验
A.文学即文章
B.文学即有文采的缘情性作品
C.文学即一切语言性符号
D.文学即博学
A.道德教化型
B.审美欣赏型
C.理性认知型
D.消遣娱乐型
A.菲什
B.琼斯
C.泰纳
D.狄德罗
A.共鸣
B.净化
C.领悟
D.欣赏
最新试题
文学风格的载体是()。
文学在语音层面具体可以分为两种形态:()和音律。
“反复”这种抒情话语形式,可以追溯到()中被广泛使用的“重言“、“重章叠句“等。
一件子虚乌有的事,用开玩笑的口吻与一本正经地讲述,效果会大不相同。这是因为()。
罗兰-巴尔特把叙事单位分为核心单位与()。
“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。”(《论语•阳货》)此语中的“可以群”,揭示了文学接受的()。
17世纪法国古典主义的文学观念基本上属于()
茅盾认为()是民族形式的、主要的、起决定作用的因素。
从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的手段,称为抒情的()。
“论诗,就必须从根本上把它看做诗,而不是别的东西。”这句名言出自()。