A、无作用力
B、剪切应力
C、压应力
D、张应力
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A、生成体,晶体,固体
B、生成体,中间体,外体
A、KnaO摩尔数≥0.5
B、CaO摩尔数≥0.5
A、旋压成型
B、注浆成型
C、压制成型
A、≯12%
B、≯15%
C、≯22%
D、≯3%
A、>1580℃
C、>1360℃
D、<1300℃
A、真气孔率
B、显气孔率
C、闭口气孔率
A、白度
B、透光度
C、光泽度
A、连接程度高
B、连接程度低
A、机械强度低
B、热稳定性差
C、半透明性差
A、3%
B、1%
C、0.5%
D、0.1%
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吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。
造型为功能服务,如盆、盒、扁壹称“俯式”造型,立面上作变化;瓶、罐、鼎、壶则称“立式”造型,在平面上作变化。
封窑技术是黑陶工艺的又一重要发展。
花塑器是将整个形体分成著干等分,把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中,形成一个完美的整体。
明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的()也崭露头角,风糜一时,与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。
时大彬游历娄东,和()、王程登等文人学士作晶荼施茶之论,改制小壶,风格为之一变,这也标志着紫砂壶艺和文人士大夫嗜好相结合的开始。
宁波玉成窑是由()倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔,制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。
全手工成型的壶好养,原因十分明确,成型时表面多用工,细颗粒多浮于表面,壶体因之光润,达到“脱手则光能照面,出冶则资比凝铜”的工艺效果。
()釉色被喻为海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化无穷,如行云流水,所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。
紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陈设品等。