A.汉德森
B.保·汉森
C.保罗·汉宁森
D.保罗·汉斯
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A.“分离派”
B.“印象派”
C.“未来派”
D.“风格派”
A.“分离派”
B.“印象派”
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D.“风格派”
A.普通画廊
B.出售艺术新作的场所
C.展销新艺术风格设计作品的商店
D.宣传新概念的地方
A.否定机器
B.承认机器
C.反对效仿自然
D.摒弃中世纪手工艺模式
A.皇宫
B.设计学院
C.普通花房
D.某世界博览会会址
A.“改良设计”
B.不断设计
C.可持续设计
D.“反复设计”
A.主张无结构
B.结构主义
C.解释结构
D.重视个体反对统—，造成不确定感
A.“现代主义后期”
B.“现代主义前期”
C.“反现代主义”
D.未来主义
A.设计师
B.设计师组织
C.设计学院
D.设计作品
A.赖物
B.沙利文
C.罗维
D.依姆斯
最新试题
阿尔托早期对于设计的研究关注于（）、（）和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。
20世纪50年代末，索特萨斯的设计思想受到（）和（）哲学的影响。
“高技术”风格也很突出，其主要特点是强调技术信息的密集，造型上多釆用方块和直线，色彩仅用（）和（）。
“郁金香”椅的设计形式是认真考虑了（）和（）才获得的，现代主义试图以技术和社会价值来取代迄今似乎仍是不可缺少的美学价值，这在商业上是行不通的。
“郁金香”椅设计于1957年，采用了（）和（）两种材料。
文艺复兴最先在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪达到顶峰。
盖里的建筑更倾向于体块的（）与（），他的代表作是毕尔巴鄂-古根海姆博物馆。
德莱赛的设计受到东方艺术的影响，从19世纪20年代起，东方艺术，特别是日本艺术的风格成了欧洲设计语汇的一部分。
绿色设计强调要尽量减少（）和（）的消耗、减少有害物质的排放。
“高技术”风格在20世纪60-70年代曾风行一时，过度重视（）和（）的体现，把装饰压到了最低限度。