A.<2%
B.<5%
C.<8%
D.<10%
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A.正压
B.负压
C.零压
D.不确定
A.80左右°
B.85°~82°
C.80°~75°
D.75°~70°
A.用勺将搅拌均匀的泥浆倒入注浆桶中
B.用木棒插入搅拌均匀的泥浆中提起
C.倒余浆时看泥浆的流动状态
D.检验泥浆的流动性跟时间无关
A.把水加到定量的石膏粉中
B.把石膏粉加到定量的水中
C.水和石膏粉同时加入桶中搅拌
D.水和石膏粉那一种先加都可以
A.700C以下
B.150—1700C
C.170—200℃
D.200℃以上
A.浸釉法
B.喷釉法
C.浇釉法
D.荡釉
A.1:1
B.1:0.8
C.1:1.2
D.1:2
A.<4%
B.4—8%
C.8—10%
D.10—12%
A.空心注浆
B.阴模滚压
C.阳模滚压
A.横向>纵向
B.横向=纵向
C.横向<纵向
D.不确定
最新试题
陶土的颗粒组成是指粘土中不同大小的颗粒的重量百分比含量。细颗粒愈少,则可塑性愈强、干燥收缩愈小,干燥后强度愈高,而且烧结温度低;反之则可塑性差、收缩大,烧结温度有所提高。
泥的结合性高低是依据在粘土中加入标准砂的多少,参入量越少,说明结合力强。
青瓷在唐朝的评价比较高,这和唐朝的饮茶风尚关系密切。
()釉色被喻为海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化无穷,如行云流水,所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。
1965年,南京博物院在南京明代司礼太监吴经墓中出土了一把提梁壶,是迄今为止考古发现有明确断代的最早的紫砂壶。此壶的出土,说明了最晚在明()时,宜兴紫砂茗壶已经作为成热的生活器具并且成为商品加以流通。
顾景舟谙熟各种制壶技法,尤精手在壶上用立体线条进行装饰。壶艺谨严,一丝不荀;代表作品有()和“鹧鸪提梁壶”等。
随着茗茶的兴起,明清时期是紫砂陶发展的一个高峰。最晚在元代,就已形成了独立的紫砂工艺生产体系。
明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的()也崭露头角,风糜一时,与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。
1949年4月,宜兴解放,紫砂业也喜获新生。1950年,人民政府拨款恢复紫砂生产,()年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社。
明代周高起《阳羡茗壶录》中评价元畅的紫砂壶作品“栗色暗暗,如古金铁,敦宠周正”。