笔法是书法艺术创作中的筋骨，墨法则应该是书法血肉之灵魂的体现。

晚唐时期，随着颜真卿、怀素等大书家的逝去，唐代书法的创造力和包容性渐渐走向衰弱。

董其昌的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫。

台阁体书法是书法艺术史的一种特殊现象，它对于书家的才华、性情无疑是一种无形的束缚，但也由于皇权的需要和提倡，推动了帖学书法的发展。

虚连是笔画与笔画之间不连，但意相连，有顾盼之态，多见于篆隶、楷书，行草中也有其表现。

汉字造型具有很强的稳定性，便于创造。

读帖是书写学习一个必不可少的步骤，也是一个方法。

隋代立国时间较短，书法虽臻于南北融合，但未能获得充分的发展，仅为宋代书法起了先导作用。

行草的笔画多是平白直铺，笔画中的变化不多，起笔是裹笔藏锋。

露锋和藏锋最大的区别在于毛笔笔尖接触纸面的起始方向。