A.孤立的比较诗中的形象
B.善于通过想象进一步理解诗中的形象
C.把握诗中形象的主体
D.联系实际比较诗中的形象
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A.小令
B.短歌
C.中调
D.长调
A.高度集中
B.紧张推进
C.尖锐激烈
D.曲折多变
A.绝句
B.近体
C.古体
D.新体
A.少数民族地区或域外乐曲的袭用或改制
B.根据大型歌舞曲或其他乐曲改制
C.文人创制的乐曲
D.对民歌的加工和民间歌手的创制
A.教化功能
B.主题多义
C.“大团圆”结局
D.悲剧故事不多
A.哲理性
B.个性化
C.动作性
D.形象化
A.掌握散文的语言特点
B.知晓古文的常用笔法
C.探寻散文谋篇布局的艺术
D.反复体味深藏的意蕴
A.倒装
B.词类活用
C.省略
D.互文
A.《墨池记》
B.《日喻说》
C.《岳阳楼记》
D.《荔枝图序》
A.史传文学
B.诗歌
C.杂剧
D.说话艺术
最新试题
元代统治者对汉族实行高压的民族歧视的政策,只能使汉族文人产生逆反的心理,或采取不合作的态度而隐居林泉。此时道家的鄙薄功名利禄,否定仕途,自持孤岸清高的思想,成了许多文人思想的主导。
中国画的常用技法与中国诗歌的表现手法不包括()。
《雨后池上》一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声,前二句极写荷花塘静态,不但水面平如明镜,还能照见檐楹(房檐和堂前柱子);后二句极写荷花塘动态,在东风吹动下,它不但垂杨舞,不发出万点声。诗中截然不同的动静对比,使静更静,动更动。有时静中有动,动中有静,动静互相渗透,相得益彰。
中国古代诗歌在章法结构上,与古代构图布局有相一致处,有的诗歌就如一幅画,有不同景别。不包括()
清代弹词至乾隆年已逐渐缩小至江苏、浙江一带,吴歌柔语如珠,绵绵不绝,最宜借弦慢捻浅唱。
戏曲是以表演为中心的舞台艺术,它的兴衰与演员并系极大,中国戏曲所以独具魅力,与许多演员的杰出演技分不开的。
理学,也称性理学,即论说天人性命之学。
以下不属于诗画风格的是()
中国戏曲语言的特性不包括()
君子阳阳,左执簧,右招我由房。其乐只且。意为:舞者得意洋洋,左手握笙簧,右手招我奏由房。心里快乐又高兴。