1978年1月，上海的《戏剧艺术》发表了陈恭敏同志的《工具论还是反映论—关于文艺与政治的关系》一文，对长期统治中国文艺界的权威理论，“文艺是阶级斗争的工具”大胆的提出了质疑。

方方的《风景》以一个死去的婴儿捞渣的视角叙述了父亲一家九口人在底层社会的生存现状。

1980年，上海市工人文化宫演出了话剧（），该剧通过对兄妹三人三种不同的人生态度、理想追求、道德标准的展示，提出了“人究竟应当怎么活着才算有价值”的问题。

1980年代的文学思潮，基本循着“人”的观念的现代性探求、文学本体的现代性建构这两条轨迹前行，形成了（）的主潮。

王蒙的《春之声》属于（）。

从1985年开始，新时期文学发生了新变，作家们在“写什么”和“怎么写”这两大命题面前，更多的开始关注后者。

在革命文学占据主流的时期，鲁迅的方向与革命文学的方向有对立有统一。

《昆明的雨》，《故乡的食物》，《我的家乡》等名篇，皆出自于汪曾祺的散文。

80年代末90年代初出现了一批集中于书写女性生命体验的散文，比较受称道的是唐敏的《女孩子的花》，王英琦的《被“造成”的女人》和《我遗失了什么》。

关于话剧《蔡文姬》，下面哪些说法是正确的？（）