A.狂飙突进时期。创作有诗剧《普罗米修斯》（未完），剧本《铁手骑士葛兹》，及小说《少年维特的烦恼》和一些抒情诗，体现狂飙突进的反叛精神
B.古典”主义时期。放弃了“狂飙”式的幻想而追求宁静和谐的人道主义理想，完成了八部重要作品，如《哀格蒙拉》和《伊菲格尼亚》，并写作《塔索》和《浮士德》片断
C.合作的十年1794年与席勒订交，一起办剧院、编杂志、作诗歌，并写出了《威廉•退尔的学习时代》，长篇故事诗《赫尔曼与窦绿苔》和诗剧《浮士德》第一部
D.晚年隐居写作时代，先后完成了小说《威廉迈斯特的漫游时代》和长篇小说《亲和力》，自传《诗与真》等作品，整理出版了与席勒的通信，以及诗剧《浮士德》第二部
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A.十八世纪末十九世纪初德国的伟大诗人，作家和思想家
B.德国文学史上最伟大的民族诗人
C.十八世纪启蒙文学代表人物
D.被恩格斯称为“最伟大的德国人”
A.具有世界影响的德国剧作家
B.与歌德齐名的启蒙主义文学家
C.成名作《强盗》（1780）
D.代表作《阴谋与爱情》（1784）也是德国市民悲剧的代表作
E.重要剧本：《华伦斯坦》三部曲（1799）、《奥尔良姑娘》（1802）和《威廉·退尔》（1803）
A.德国文学史上第一次全国性的文学运动
B.因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名
C.赫尔德是这一运动的精神领袖
D.代表作家还有青年时期的席勒和歌德
E.强调文学的民族性，要求发扬文学的民族风格
F.反对封建束缚，强调“天才”，强烈地要求个性解放
G.接受卢梭的“返回自然”思想的影响，歌颂理想化的大自然和淳朴的人民
A.德国民族文学的真正奠基人
B.启蒙主义文学的伟大代表
C.《拉奥孔，或论画与诗的界限》（重要美学著作）
D.《汉堡剧评》（戏剧理论著作，论述如何建立德国市民戏剧）
E.《萨拉•萨姆逊小姐》（1755，德国第一部市民悲剧）
F.《爱米丽雅•迦洛蒂》（1772，最成功的作品，典型的市民悲剧）
A.18世纪的德国仍处于分裂状态
B.带有更为浓厚的反国家分裂和渴望民族统一的特点
A.18世纪后期最重要的喜剧家
B.大力宣传“市民悲剧”
C.他的戏剧代表了18世纪法国戏剧的最高成就
D.《塞维勒的理发师》（1775）、《费加罗的婚姻》（1792）、《有罪的母亲》被称为“费加罗三部曲”
A.作者狄德罗
B.书信体小说
C.贵族姑娘朱莉和她的家庭教师普乐之间的爱情故事
D.赞美了出自自然人性的爱情
E.批判了世俗、等级、偏见对美好人性的扼杀
F.勃兰兑斯称这部小说是浪漫主义小说的先导
A.法国启蒙运动中的激进派
B.最富有民主倾向的活动家和作家
C.《论人类不平等的起源和基础》（1755）、《社会契约论》（1762）
D.感伤小说《新爱洛伊丝》（1761）、教育小说《爱弥儿》（1762）和自传《忏悔录》（1770）
