A.非阶级
B.非民族
C.超阶级
D.超种族
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A.完全抹杀文学事业的特殊性
B.把文艺看成了无足轻重的小零件
C.意在比喻无产阶级文学同整个革命事业的关系
D.导致了文艺刻板一律的公式化
A.马克思
B.恩格斯
C.列宁
D.斯大林
A.1861年以前
B.1861年以后
C.1905年以后
D.十九世纪最后三十几年
A.1917年
B.1924年
C.1905年
D.1910年
A.向托尔斯泰学习如何求得美好的生活
B.向无产阶级学习如何求得美好生活
C.既向托尔斯泰,也向无产阶级学习如何求得美好生活
D.只能向托尔斯泰学习如何求得美好生活
A.不应明确指点出作品的倾向
B.倾向会破坏作品的艺术性
C.倾向应由人物说出
D.倾向应从场面和情节中自然流露出来
A.对人物的命运不应过分关心
B.在传达感情时,应尊重人物的个性
C.只能通过人物之口来传达感情
D.只能通过情节来传达议论
A.对文学艺术有决定作用
B.是决定文艺的唯一因素
C.归根结底决定着文艺
D.是直接决定文艺的因素
A.马克思
B.恩格斯
C.列宁
D.斯大林
A.革命的资产阶级
B.战斗的无产阶级
C.共和党英雄
D.注定要灭亡的贵族阶级
最新试题
文艺的特殊性质从马克思的()中表现出来。
列宁论述了托尔斯泰遗产的具体意义是什么?
“莎士比亚化”基本特征有()。
邓小平说:“写什么和怎样写,只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。”意思是()。
马克思主义美学观点来自马克思《1844年经济学--哲学手稿》(摘录),又称为(),主要涉及()。
文艺的社会性质是根本、基础,文学艺术是上层建筑中的意识形态(文艺与经济)来自马、恩的()和马克思的《政治经济学批判·序言》。
列宁认为,托尔斯泰对于工人阶级的重大意义,主要表现出能帮助他们()。
毛泽东关于社会生活是文学艺术唯一源泉的理论,主要涉及的文学理论有()。
毛泽东说:“文艺作品中反映陋来的生活都可以而且应该实际生活更高,更强烈,更有集中性,更典型,更理想,因此就更带有普遍性”这就是说()。
恩格斯认为,挪威的中小资产阶级之所以能够创造出文学繁荣,是因为他们()。