A.景中含情式
B.情景并茂式
C.情中见景式
D.情景相融式

A.庄子《齐物论》
B.刘勰《文心雕龙》
C.王昌龄《诗格》
D.司空图《二十四诗品》

A.魏晋
B.唐代
C.宋代
D.明清

A.“借一斑而窥全豹，以一目尽传精神”是说艺术形象的丰富性
B.“状难写之景如在目前”是说艺术形象的鲜活性
C.艺术形象都具有“以少总多，情貌无遗”的概括性
D.鲁迅所塑造的阿Q形象是独一无二的、自无而有的创造，具有独创性

A.现实性
B.真实性
C.虚构性
D.特征化

A.质朴愚昧但又圆滑无赖
B.“精神胜利法”
C.自尊自大而又自轻自贱
D.敏感禁忌而又麻木健忘

A.景中含情式
B.情景并茂式
C.情中见景式
D.情景相融式

A.主观与客观的统一
B.假定性与真实性的统一
C.个别与一般相统一
D.确定性与不确定性的统一

A.卡夫卡的《城堡》
B.臧克家诗中的“老马
C.闻一多诗中的“死水”
D.鲁迅笔下的“铁屋”

A.日常语言一般指向现实世界；文学语言的直接目的是构筑虚拟的艺术世界
B.日常语言一般要服从于现实世界和日常生活的真实性；文学语言服务于艺术世界的虚拟性
C.日常语言的意义一般是遵循语义逻辑生成的，意义比较单一、直接，文学语言意义的生成方式多是间接的，生成于文学语言所构造的艺术形象世界
D.日常语言是指日常生活中使用的加工过的语言，是人类语言的简单形态；文学语言则是经过作家精心选择和加工、用来创造艺术世界、具有艺术魅力的语言