18世纪维也纳古典乐派的继承者，19世纪浪漫主义乐派的先行者，浪漫主义歌曲的...

单项选择题18世纪维也纳古典乐派的继承者，19世纪浪漫主义乐派的先行者，浪漫主义歌曲的奠基人是（），一生创作的歌曲达600首以上。

A.舒伯特
B.勃拉姆斯
C.舒曼
D.柴科夫斯基

1.单项选择题在艺术歌曲的创作中，如果将舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃尔夫成为时代巨匠的话，那么（）即可称为“艺术歌曲的领袖”了。

A.勃拉姆斯
B.舒曼
C.舒伯特
D.柴科夫斯基

2.单项选择题俄罗斯著名歌剧《叶甫根尼•奥捏金》《黑桃皇后》的作曲家是（），他对俄罗斯歌剧演唱的繁荣发展，做出了巨大贡献。

A.柴科夫斯基
B.达尔戈梅斯基
C.鲍罗廷
D.穆索尔斯基

3.单项选择题19世纪40—50年代，有一位很著名、很美丽、演唱技巧很完美的被誉为“瑞典的夜莺”而闻名于世，并大放光彩于欧洲歌剧舞台和音乐会舞台的最著名的瑞典女高音歌唱家是（）。

A.马丽埃塔•阿尔巴尼
B.亨利埃特•桑塔格
C.范妮•珀西阿尼
D.珍妮•林德

4.单项选择题19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。

A.基乌里娅•格里西
B.马丽娅•弗利契亚•马利布朗
C.乌塞皮•格拉西尼
D.波林•维雅尔多-加尔西亚

5.单项选择题大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧（）出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。

A.《塞维利亚理发师》
B.《卡门》
C.《冬之旅》
D.《水仙女》

6.单项选择题“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（）医生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年发表的（见缪天瑞主编的《音乐百科词典》中“掩盖”一条）。

A.英国
B.意大利
C.法国
D.德国

7.单项选择题19世纪男声歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”）的重要手段。

A.华彩
B.关闭
C.面罩
D.美声

8.单项选择题19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了（）唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。

A.面罩唱法
B.关闭唱法
C.掩盖唱法
D.华彩唱法

9.单项选择题大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是（），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。

A.阿道夫•奴里
B.古拉夫•阿尔切莫斯夫
C.基欧凡尼•鲁比尼
D.阿法那什维奇•彼得洛夫

10.单项选择题大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。

A.《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》
B.《贞洁的修女》、《阿依达》
C.《先知》、《波尔蒂契的哑女》
D.《科林斯的围攻》《威廉•退尔》