A.“论画以形似,见与儿童邻”
B.“诗画本一律,天工与清新”
C.强调绘画的娱乐性
D.强调画外意
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A.墨竹
B.奇松
C.枯木
D.怪石
A.高远
B.平远
C.齐远
D.深远
A.神
B.妙
C.奇
D.巧
A.“成教化,助人伦”
B.“肇自然之性”
C.“鉴戒贤愚”
D.“怡悦性情”
A.神品
B.妙品
C.能品
D.逸品
A.神品
B.妙品
C.上品
D.能品
A.“诗中有画、画中有诗”
B.“丈山尺树,寸马分人”
C.“凡画山水,意在笔先”
D.“夫画道之中,水墨最为上”
A.《后画录》
B.《唐朝名画录》
C.《续画品录》
D.《画断》
A.“虽质沿古意,而文变今情”
B.“心师造化”
C.“动必依真”
D.“立万像于胸怀”
A.“以图画非止艺行”
B.“夫言绘画者,竟求容势而已”
C.“望秋云,神飞扬,临春风,思浩荡”
D.“岂独运诸指掌,亦以明神降之。此画之情也”
最新试题
不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。
赵孟頫绘画理论中,对“古意”的追求有明确的针对性和指向性,对于人物画来说,“古意”之古在宋。
“一画者,众有之本,万象之根;见用于神,藏用于人,而世人不知。所以一画之法,乃自我立。”一句出自()。
唐代是题画诗发展的第一个高峰期,李白、杜甫、白居易、元稹等诗家都有著名的题画诗留存,其中()是杜甫的名篇。
郭熙山水画中有一种皴法具有独特性,那便是()。
以郭熙为代表的北宋中期山水画的发展,与神宗皇帝对李成平远之景的推崇和喜爱关系密切。
下面不属于明代的绘画理论著作是()。
宋代李公麟从白画的画稿中发展出素淡的白描。
《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等,可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。
《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中,以吴道子“授笔法于()”的事实为例,印证“书画用笔同矣”。