A.横幅
B.立幅
C.长幅
D.条幅
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A.焦点凝视
B.分层布局
C.散点透视
D.固定视点
A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
A.工笔画
B.写意画
C.水墨画
D.版画
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
A.寺庙
B.菩萨
C.飞天
D.本生画
A.国画
B.油画
C.素描
A.使中国传统艺术焕发新的青春
B.强调绘画要不似似之,介于似与不似之间
C.既反对媚俗,又反对欺世
A.善于画红牡丹
B.善于画竹
C.雅俗共赏
D.阳春白雪
最新试题
“一画者,众有之本,万象之根;见用于神,藏用于人,而世人不知。所以一画之法,乃自我立。”一句出自()。
《历代名画记》中叙述了书画鉴藏工作的历史发展、唐代鉴藏状况及在鉴识中的印鉴辨识验证、收藏中的装褙裱轴和复制临摹等,可见中国传统的书画鉴识在唐代已具有一定的专业水准和要求。
倪瓒所言“写胸中逸气”,突出强调了绘画所具有的情感宣泄功能大于为物象造型的追求。
中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是()。
《宣和画谱》中,“特冠诸篇之首”的是()画。
郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年(841)至熙宁七年(1074)二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。
宋代以苏轼、()、蔡襄为代表的书法四家,不仅是宋代“尚意”书风的代表人物,而且,从图文关系的发展说,他们还引领了宋代题画诗与画面的结合,图像和文字的结合视觉化呈现。
郭熙活跃的年代是()的年代。
宋代李公麟从白画的画稿中发展出素淡的白描。
《画鉴》中,关于看画者的身份,汤垕作了()的区分。