A、是同一个概念
B、不是同一个概念
C、前者以读者为中心
D、后者以作品为中心
E、共同以读者和作品为中心
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A、鲁迅的《秋夜》
B、李白的《月下独酌》
C、毛泽东的《沁园春·长沙》
D、陆游的《示儿》
E、朱自清的《荷塘月色》
A、话语
B、体裁
C、语体
D、风格
A、字音及其高一级语音组合
B、意义单元
C、内在形象的一体化
D、多重图式化面貌
E、再现的客体
A、性格内容的多层次性
B、性格内容的多侧面性
C、性格内容的单一性
D、性格中两种内容的相反相成性
A、象征型
B、现实型
C、古典型
D、浪漫型
A、体验
B、共鸣
C、玩味
D、升华
A、只能使作品增值,不能使作品贬值
B、只能使作品贬值,不能使作品增值
C、既不使作品增值,也不使作品贬值
D、既可使作品增值,也使作品贬值
A、视听复合符号的信息传播
B、非直接的单项信息传播
C、面对面的直接传播
D、文字符号的非直接性传播
A、读者想象出的一个格调
B、读者辨认出的一个格调
C、读者赋予的一个格调
D、读者创造出的一个格调
最新试题
通过变形所构造的形象和世界更具有陌生感和新奇性,能够极大调动读者的阅读兴趣和拓展阅读的新奇体验。
艺术简化抓取的是对象的整体或根本,不在细节和局部方面作过多纠缠。
南朝关于文学作品论的讨论中,重申“文质彬彬”原则的,是()。
观物取象说认为文学创造的客体是()。
黄庭坚的文学理论反复强调的有三点,不包括以下哪一点()。
强调文章要“直写胸臆”、“开口见喉咙”,使人“如真见其面目”的,是()。
为了使新乐府诗合于所谓()的创作方法,白居易还提出“辞质”、“言直”、“事实”、“体顺”的具体要求。
“净化”说作为研究文学活动的视角,是()。
文学的超越性表现为文学对人与()关系的超越。
物化与构思间的矛盾主要表现为()。