结构主义认为文学固有因素的不同组合引起了形态的变化，持此类观点的是（）。

苏轼大大丰富和深化了司空图的思想，深刻而精辟地规定了“韵”这种审美形态的本质。他所提倡的“远韵”不同于壮气，因为超越了具体而强烈的现实情感、追求对人生本质的深沉体悟，也就超越了（）的思想层次。

所谓“思与境偕”，就是诗人的情思与景物描写融为一体，妙合无垠。作为审美境界的“境”，本来就不是纯粹的客观存在，而是情与景、心与物交融而成的一种（）的艺术世界。

强调文章要“直写胸臆”、“开口见喉咙”，使人“如真见其面目”的，是（）。

艺术概括处理的是（）的关系。

文学的超越性表现为文学对人与（）关系的超越。

黄庭坚的文学理论反复强调的有三点，不包括以下哪一点（）。

为了使新乐府诗合于所谓（）的创作方法，白居易还提出“辞质”、“言直”、“事实”、“体顺”的具体要求。

艺术简化抓取的是对象的整体或根本，不在细节和局部方面作过多纠缠。

下列不属于殷璠诗论主张的是（）。