《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

“尚率真，轻功力：崇士气，斥画工；重笔墨，轻丘壑；尊变化、黜刻画”这些绘画理论的主张是出自于哪一本书中？（）

《宣和画谱》中，列入“道释门”的画家有（）。

（）体现了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水画创作思想。

朱景玄《唐朝名画录》之名自清人开始确认使用，在此之前，宋代诸书目皆称（）等。

《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（）”的事实为例，印证“书画用笔同矣”。

中国绘画颜料的重大突破和创新“打金箔”的出现时期是（）。

“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我立。”一句出自（）。

郭熙活跃的年代是（）的年代。

郭若虚《图画见闻志》记录了自唐会昌元年（841）至熙宁七年（1074）二百余年中的近三百位画家以及故事拾遗、近事。