“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

《宣和画谱》中，“特冠诸篇之首”的是（）画。

下面不属于明代的绘画理论著作是（）。

《画鉴》中，关于看画者的身份，汤垕作了（）的区分。

下面哪些是钱选提出的概念？（）

“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我立。”一句出自（）。

赵孟頫绘画理论中，对“古意”的追求有明确的针对性和指向性，对于人物画来说，“古意”之古在宋。

宋代李公麟从白画的画稿中发展出素淡的白描。

朱景玄《唐朝名画录》中所列神妙能三品画家，都是以“常法”“本法”作画的职业画家。

《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。