A.事件、人物、情节、场景
B.时间、地点、人物、情节
C.视角、动作、话语、人物
D.时序、频率、节奏、动作
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D.斯达尔夫人
A.弗洛姆与马尔库塞
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D.达•芬奇与莎士比亚
A.《〈政治经济学批判〉导言》
B.《1844年经济学-哲学手稿》
C.《德意志意识形态》
D.《神圣家族》
A.伽达默尔
B.伊瑟尔
C.姚斯
D.海德格尔
A.历史真实
B.艺术真实
C.细节真实
D.科学真实
A.巴尔扎克
B.雨果
C.但丁
D.福楼拜
A.时距
B.频率
C.视角
D.标记
A.英美新批评
B.接受美学
C.俄国形式主义
D.后现代主义
A.《1844年经济学-哲学手稿》
B.《〈政治经济学批判〉导言》
C.《关于费尔巴哈的提纲》
D.《路易•波拿巴的雾月十八日》
A.《诗经》
B.《论语》
C.《易经》
D.《孟子》
最新试题
提倡诗歌创作要“以俗为雅,以故为新”的是()。
苏轼大大丰富和深化了司空图的思想,深刻而精辟地规定了“韵”这种审美形态的本质。他所提倡的“远韵”不同于壮气,因为超越了具体而强烈的现实情感、追求对人生本质的深沉体悟,也就超越了()的思想层次。
文学的超越性表现为文学对人与()关系的超越。
“语忌直,意忌浅,脉忌露”,出自()。
文学创作中意蕴美的构造的核心任务是()
艺术简化的主要途径是()。
观物取象说认为文学创造的客体是()。
为了使新乐府诗合于所谓()的创作方法,白居易还提出“辞质”、“言直”、“事实”、“体顺”的具体要求。
结构主义认为文学固有因素的不同组合引起了形态的变化,持此类观点的是()。
在先秦文献中,涉及诗的言论或记载大致可以区分为四种情况:或言作诗,或言用诗,或言赋诗,或言观诗。言作诗者,主要见于()。