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A.重情感而轻想象
B.情感是决定作品成败的惟一因素
C.优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量
D.表达了人类丰富、复杂的情感内涵
E.情感是抒情作品的根基和血肉
A.哲理性
B.象征性
C.审美性
D.朦胧性
E.期望性
A.作品内部的组织构造
B.作品内容的总体安排
C.文本的潜在结构
D.文本的图式化框架
E.文本的题材内涵
A.书面语言
B.文学文本的语言
C.作家内心语言
D.理想化语言
A.时距
B.次序
C.频率
D.视角
A.第一人称叙述
B.第二人称叙述
C.第三人称叙述
D.视角变换叙述
A.理性对情感具有绝对的优先性
B.“发乎情,止乎礼义”
C.情感自然流露和直抒胸臆
D.表现心灵的感应
A.意象
B.隐喻
C.典故
D.意蕴
A.叙述者与人物的结合
B.情感与理智的统一
C.意识与无意识的结合
D.说话人与听话人的对话交流
最新试题
要表现情感,就必须借助某种媒介,艾略特把这种媒介称为()。
“论诗,就必须从根本上把它看做诗,而不是别的东西。”这句名言出自()。
主张“文学作品的形式应当被感觉为动态的形式”的理论家是()
中国古人常说“有一等襟抱,才有一等真诗”,它强调的是()。
从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的手段,称为抒情的()。
叙述语体是一种“双声话语”,“始终是叙述者与人物的混合或融合”,提出这一观点的是()。
茅盾认为()是民族形式的、主要的、起决定作用的因素。
启蒙运动后由法国学者狄德罗、德国诗人莱辛对()的推崇,叙事理论逐渐形成关注现实社会、关注人物性格的现实主义观念。
罗兰·巴尔特认为,作品中的作者只是()作者。
“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。”(《论语•阳货》)此语中的“可以群”,揭示了文学接受的()。