在意境中，（）是基础，如果没有它，就无法塑造丰满鲜活的艺术形象。

形象与（）既是艺术家创作思维在艺术作品中取为直观的外在表现，同时也是受众在艺术接受过程中最先接触到的部分。

艺术鉴赏中的审美态度，就是要求鉴赏者与艺术作品之间保持一种（）的态度。

相比艺术作品的题材与主题，（）是一种哲理或诗情的感性表现，只可意会，难以言传。

为了纠正同时代经验派们片面强调感性欲望的倾向，夏夫兹博里提出子（）说。

在艺术鉴赏活动中，审美判断力就是人们在鉴赏艺术作品的过程中获得（）感悟其审美价值的能力。

（）是一种关于“经验”的哲学，重在考察人依主客体关系产生经验的过程。

中国书法强调“计白当黑”，甚至把书法中字的结构就称为（）

艺术接受主体的地位和作用，是通过接受主体在艺术接受活动中发挥其（）而得到体现的。

理解总是从人的既有之此——人生存的时间性和历史处境一出发，于是理解就不可避免地存在着一个先决条件，那就是（）