（）作为艺术学的一个分支，以揭示艺术符号的特征、构成方式、意义传达等方面的特殊规律为主，成为当代艺术学的有机组成部分。

为了纠正同时代经验派们片面强调感性欲望的倾向，夏夫兹博里提出子（）说。

艺术接受主体相应地具备（）和再创造的能力。

审美判断力重在感觉力与知解力的协调，这也就是感性认识与理性认识的协调，表现为一种包含了理性认知的感性能力，它依附的心理形式是（）

艺术作品具有（）的物质属性，这一属性在艺术作品的物质材料媒介当中有着最为突出的体现。

潘洛夫斯基认为要从三个方面来把握艺术图像的意义，中国传统绘画中的龙凤图案是指（）的意义。

形象与（）既是艺术家创作思维在艺术作品中取为直观的外在表现，同时也是受众在艺术接受过程中最先接触到的部分。

（）必须具备自身的感性魅力、理性内涵与审美价值。

中国书法强调“计白当黑”，甚至把书法中字的结构就称为（）

如果艺术接受进人艺术批评和研究的层次，接受者就变成了艺术批评家和研究者，这时，他们还应具备广阔的理论修养和（）