《历代名画记》虽然在开篇仍然强调“成教化、助人伦”，但实际是否定绘画的教化功能的。

清初出现了有关颜料记载的书籍《小山画谱》。

“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（）的用笔特征的描述。

郭熙活跃的年代是（）的年代。

宋代李公麟从白画的画稿中发展出素淡的白描。

《宣和画谱》中，列入“人物门”的画家有（）。

《宣和画谱》中，列入“道释门”的画家有（）。

不同的描法适用于表达不同衣服的质感、不同人物性格身份。

“一画者，众有之本，万象之根；见用于神，藏用于人，而世人不知。所以一画之法，乃自我立。”一句出自（）。

郭熙山水画中有一种皴法具有独特性，那便是（）。