判断题赵孟頫提出“作画贵有古意”与“书画用笔同法”论。
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2.单项选择题郑板桥画竹的过程有三个阶段，其中，（）是经画家的审美观尺度衡量过的，渗透着画家主观因素的艺术典型形象。
A.眼中之竹
B.胸中之竹
C.手中之竹
D.胸无成竹
3.单项选择题邹一桂的花卉理论，见于他著的（），他的画论同恽格的主情说正好是一个反面，即主张表现自然物形色的美，强调画物的神，不是借物抒作者的情。
A.《山静居画论》
B.《小山画谱》
C.《学画杂论》
D.《南田画跋》
4.单项选择题1295年，（）画的《鹊华秋色图》，是他亲身游历、观察了济南附近的两座山画的。他自叙道：“余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东侧鹊山也。余命曰鹊华秋色云。”
A.赵伯驹
B.赵孟頫
C.陈琳
D.王蒙
5.单项选择题徐渭艺术思想主要是（），借物抒情，用笔优劣在于生动与否。
A.似与不似
B.逸笔草草
C.重气韵，不拘成法
D.邪、甜、俗、赖
6.单项选择题明初发展起来的浙派，历来不被文人画家重视，也没有人出来著文阐发自己的艺术思想，明中叶的鉴赏家（）是唯一替浙派辩护的人。他的《画品》所评论的画家，上起明初下至嘉靖年间，虽非专门分析浙派优点，但崇浙派贬吴派的倾向性是明显的。
A.沈周
B.王履
C.戴进
D.李开先
7.单项选择题郭若虚的用笔三病中，（）是说运笔的腕力弱，笔力呆钝，缺乏取舍，描画物象没有立体感。
A.版
B.刻
C.结
D.生
8.单项选择题（）在距今一千五百多年前提出的近大远小的透视规律，比其他国家要早得多。
A.王微
B.姚最
C.顾恺之
D.宗炳
9.单项选择题“画西施之面，美而不可悦。规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡焉。”（《说山讯》）在这里“君形”指的是（）
A.形似
B.神似
C.气貌
D.骨气
10.单项选择题《淮南子》“寻常之外，画者谨毛而失貌”中的“寻常”是指（）
A.距离
B.远近
C.平常
D.观看
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荆浩提出用笔有两病，分别是（）
题型：多项选择题
作为唐宋之间山水画技法短论的《山水诀》与《山水论》，其文字通俗，议论具体，有些见解也是精辟的，主要体现在方面（）。
题型：多项选择题
“山形步步移”的理论是清代的著名画家八大山人提出来的。
题型：判断题
简答诸子论美术的价值何在。
题型：问答题
东晋顾恺之的画论主要是针对人物画和肖像画而发，比之前人，他在这方面有哪些创见和增益呢？
题型：问答题
邹一桂的花卉理论，见于他著的《小山画谱》，他的画论同恽格的（）正好是一个反面，即主张表现自然物形色的美，强调画物的神，不是借物抒作者的情。
题型：单项选择题
明代创南北宗说的四人中，影响最大的是（）。
题型：填空题
“画是有形诗，诗是无形画。”是苏轼对王维高度的评价。
题型：判断题
“画虽状形主乎意，意不足谓之非形可也。虽然，意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者，形乎哉？画物欲似物，岂可不识其面？古之人之名世，果得于暗中摸索邪？彼务于转摹者，多以素纸之识是足，而不之外，故愈远愈伪，形尚失之，况意？苟非识华山之形，我其（应为岂）能图耶？”这是一段阐述师造化的重要性的话语，出自于（）
题型：单项选择题
“古人未立法之先，不知古人法何法？古人既立法之后，便不容今人出古法，千百年来，遂使今人不能出一头地也。”这段画论，石涛讲的是（）艺术规律。
题型：单项选择题