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A.清代王夫之说：“文学有二元质焉：曰景，曰情。”情景交融是意境创造的形象特征
B.王国维是意境理论的集大成者
C.在意境的结构处理上要注意“虚实相生”，对此，欧阳修在《六一诗话》中提出：“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”
D.关于意境的审美魅力，刘勰提出了“境生于象外”说，钟嵘提出了“滋味说”，司空图提出了“象外之象，景外之景”等观点
A.艺术的真实是因为艺术直接展现了社会生活本身
B.毕加索认为“艺术是一种使我们达到真实的假想”，因此，艺术是一种假定的真实
C.杜甫诗句“露从今夜白，月是故乡明”，不符合客观的真理，但符合作家的情感愿望，所以具有很强的真实性
D.艺术作品“不是向我们提出有关世界的一种真理，而是为我们打开作为真理源泉的世界”。从艺术的角度看，世界对于我们来说首先不是一个知识的对象，而是一种情感体验和意义玩赏的对象
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前文学状态的文学语言的特点包括（）。
通过变形所构造的形象和世界更具有陌生感和新奇性，能够极大调动读者的阅读兴趣和拓展阅读的新奇体验。
在先秦文献中，涉及诗的言论或记载大致可以区分为四种情况：或言作诗，或言用诗，或言赋诗，或言观诗。言作诗者，主要见于（）。
结构主义认为文学固有因素的不同组合引起了形态的变化，持此类观点的是（）。
南朝关于文学作品论的讨论中，重申“文质彬彬”原则的，是（）。
提出“人世之事，非人世所可尽”，追求一种奇迫怪窘、惊世骇俗的冲突的美的，是（）。
“净化”说作为研究文学活动的视角，是（）。
苏轼大大丰富和深化了司空图的思想，深刻而精辟地规定了“韵”这种审美形态的本质。他所提倡的“远韵”不同于壮气，因为超越了具体而强烈的现实情感、追求对人生本质的深沉体悟，也就超越了（）的思想层次。
“语忌直，意忌浅，脉忌露”，出自（）。
下列不属于殷璠诗论主张的是（）。