（）是一种关于“经验”的哲学，重在考察人依主客体关系产生经验的过程。

审美态度作为对鉴赏主体的（），主要还是针对超越实用功利而言的，它要求人们面对艺术作品时，能空、能静，闲得下身，静得下心，一个身心疲惫的人，一个为名为利所困的人，是很难进入艺术鉴赏过程的。

中国书法强调“计白当黑”，甚至把书法中字的结构就称为（）

理解总是从人的既有之此——人生存的时间性和历史处境一出发，于是理解就不可避免地存在着一个先决条件，那就是（）

艺术接受主体的地位和作用，是通过接受主体在艺术接受活动中发挥其（）而得到体现的。

艺术发展的（）是由艺术创作和艺术接受共同造就的。

潘洛夫斯基认为要从三个方面来把握艺术图像的意义，中国传统绘画中的龙凤图案是指（）的意义。

（）必须具备自身的感性魅力、理性内涵与审美价值。

艺术鉴赏中的审美态度，就是要求鉴赏者与艺术作品之间保持一种（）的态度。

隐含的接受者对艺术创作具有（）