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“画虽状形主乎意,意不足谓之非形可也。虽然,意在形,舍形何所求意?故得其形者,意溢乎形,失其形者,形乎哉?画物欲似物,岂可不识其面?古之人之名世,果得于暗中摸索邪?彼务于转摹者,多以素纸之识是足,而不之外,故愈远愈伪,形尚失之,况意?苟非识华山之形,我其(应为岂)能图耶?”这是一段阐述师造化的重要性的话语,出自于()
简答石涛论画的方面。
顾恺之的画论著作有()
“古人未立法之先,不知古人法何法?古人既立法之后,便不容今人出古法,千百年来,遂使今人不能出一头地也。”这段画论,石涛讲的是()艺术规律。
研究青铜器的工作开始于宋代,欧阳修把青铜器、石碑、石刻搜集在一起,编写了《集古录》,着重于收藏,评论较少。宋代还有赵明诚和()从事过青铜器的研究。
朱景玄在《唐朝名画录序》中说的四格是神、()、()、()。
东晋顾恺之的画论主要是针对人物画和肖像画而发,比之前人,他在这方面有哪些创见和增益呢?
“迁想妙得”论是谢赫在《古画》里提出来的。
张彦远论六法,在谢赫的基础之上,不仅把骨法用笔和应物象形的关系作了明确的解释,而且在立意上作了新的补充。
简答刘道醇提出的“六长”。