A、灵感
B、天才
C、典型
D、真实
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A、艺术概括、艺术变形、艺术想象、艺术灵感
B、艺术情感、艺术综合、艺术想象、艺术概括
C、艺术直觉、艺术灵感、艺术情感、艺术想象
D、艺术想象、艺术直觉、艺术概括、艺术变形
A、苏东坡
B、王安石
C、柳宗元
D、谢灵运
A、是有历史性.阶级性的
B、是超历史.超阶级的
C、是受“圈子”约束的
D、既具有民族性,又具有世界性
A、填空
B、想象
C、对话
D、联想
A、形象异变
B、情感异变
C、思想观念异变
D、审美异变
A、只是文学作品的接受者
B、也是文学作品的创造者
C、可以使文学作品增值和丰富
D、可以在某种程度上转化为生产者
E、绝对不能转化为生产者
A、是同一个概念
B、不是同一个概念
C、前者以读者为中心
D、后者以作品为中心
E、共同以读者和作品为中心
A、鲁迅的《秋夜》
B、李白的《月下独酌》
C、毛泽东的《沁园春·长沙》
D、陆游的《示儿》
E、朱自清的《荷塘月色》
A、话语
B、体裁
C、语体
D、风格
A、字音及其高一级语音组合
B、意义单元
C、内在形象的一体化
D、多重图式化面貌
E、再现的客体
最新试题
艺术简化的主要途径是()。
物化与构思间的矛盾主要表现为()。
南朝关于文学作品论的讨论中,重申“文质彬彬”原则的,是()。
黄庭坚的文学理论反复强调的有三点,不包括以下哪一点()。
()是作家进行审美评价的最高标准。
文学创造包括哪几个阶段?()
观物取象说认为文学创造的客体是()。
()不属于钟嵘诗论的主张。
在先秦文献中,涉及诗的言论或记载大致可以区分为四种情况:或言作诗,或言用诗,或言赋诗,或言观诗。言作诗者,主要见于()。
“语忌直,意忌浅,脉忌露”,出自()。