A、填空
B、想象
C、对话
D、联想
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A、形象异变
B、情感异变
C、思想观念异变
D、审美异变
A、只是文学作品的接受者
B、也是文学作品的创造者
C、可以使文学作品增值和丰富
D、可以在某种程度上转化为生产者
E、绝对不能转化为生产者
A、是同一个概念
B、不是同一个概念
C、前者以读者为中心
D、后者以作品为中心
E、共同以读者和作品为中心
A、鲁迅的《秋夜》
B、李白的《月下独酌》
C、毛泽东的《沁园春·长沙》
D、陆游的《示儿》
E、朱自清的《荷塘月色》
A、话语
B、体裁
C、语体
D、风格
A、字音及其高一级语音组合
B、意义单元
C、内在形象的一体化
D、多重图式化面貌
E、再现的客体
A、性格内容的多层次性
B、性格内容的多侧面性
C、性格内容的单一性
D、性格中两种内容的相反相成性
A、象征型
B、现实型
C、古典型
D、浪漫型
A、体验
B、共鸣
C、玩味
D、升华
最新试题
文学的超越性表现为文学对人与()关系的超越。
文学作品是虚构的,可以任意安排内容事件和人物命运。
前文学状态的文学语言的特点包括()。
结构主义认为文学固有因素的不同组合引起了形态的变化,持此类观点的是()。
为了使新乐府诗合于所谓()的创作方法,白居易还提出“辞质”、“言直”、“事实”、“体顺”的具体要求。
物化与构思间的矛盾主要表现为()。
()是作家进行审美评价的最高标准。
艺术概括处理的是()的关系。
黄庭坚的文学理论反复强调的有三点,不包括以下哪一点()。
通过变形所构造的形象和世界更具有陌生感和新奇性,能够极大调动读者的阅读兴趣和拓展阅读的新奇体验。